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Verdadeiros modêlos de erudição e dialectica servem estes artigos de fecho ao presente tomo, onde pelo assumpto de que tractam tinham o seu logar marcado.
Não quiz classisar a litteratura patria exclusivamente, mas levantar a poesia de sua decadencia por meio dos modelos italianos que estudara. Com justiça, pois, o nome de Sá de Miranda abre um novo periodo na historia litteraria portugueza, que com Ferreira e Camões se ergue ás maiores alturas.
Oh! que saudosos tempos, de feliz memoria, são esses para mim! Quando nos separavamos, continuavas tu, de longe, a indicar-me os bons modelos, e a apontar-me um futuro, que a tua céga amisade antevia para mim, mas que, erat scriptum, eu não deveria attingir.
Como vejo com horror ou indifferença as creaturas, não tenho modelos que me impressionem. Toda a obra tem um fundo de photographia. Mas a minha objectiva recebe mal as imagens. A sua qualidade deforma, sobretudo, as que geralmente passam por preciosas. E se algumas affinidades mostra é pelas mais humildes: aproximação de raça.
Entretanto, como se tenha dado o caso de ter sido obrigado a tratar de figuras da categoria de Camillo e Sarah Bernhardt, este livro inclue, a seu proposito, paginas que, bem por certo, ficarão ainda como documentos da sua desproporcionada maneira de considerar os grandes artistas! Insurgia-se elle, a espaços, contra as lettras, friamente rigorosas, dos modelos mais classicos e academicos.
Como exemplo, taes são os seus dramas O lindo D. Diogo, e O marquez de Cigarral, especie de D. Quixote, endoudecido á força de ler e reler, sem descanso, os pergaminhos de sua casa, e os costados da sua arvore genealogica. Por este lado, póde-se crer que Moreto foi um dos modelos de Molière, entre cujas peças, com effeito, se encontra uma fraca imitação do marquez de Cigarral.
Qual o proceder de Gil Vicente para com o acerrimo propugnador dos modelos classicos? O sr. Theophilo Braga vê, no final da Comedia sobre a Divisa da Cidade de Coimbra, em o elogio dos Menezes, um acto de louvor a Sá de Miranda, descendente de aquella familia, por parte de seu antepassado João Rodrigues de Sá de Menezes.
Sebastião de Magalhães Lima Jaime Lima e o seu refugio A sua vida moral e mental Ideias de Malebranche, Pascal, Moutesquieu, Guyau, Amiel e Fouillée Constant Martha e Lucrecio e Epicuro Jesus-Cristo e Tolstoi A Terra Impopularidade voluntaria Heroismo perfeito Filósofo na poesia, sociólogo no romance, pensador na crítica Apostolos da Terra Amostras de estilo Via Redentora Vozes do meu lar Um belo excerto Eduardo Schuré Defeitos Melchior de Vogüé O que seria desejavel na obra de J. de M. Lima O romancista Superioridade notavel Julio Dinis e Camilo A unica lei duravel da estetica positivista Uma animação de Lessing Lessing e Winchelmann A influencia de Platão e do pintor Oeser J. de M. Lima e Balzac, Victor Hugo, Flaubert e Tolstoi Eça de Queiroz e Julio Dinis O romance Na paz do Senhor Qualidades excelentes Nem Pangloss nem Baudelaire Tipos verdadeiros Os romances No Reino da Saudade e Sonho de Perfeição Verdadeiros modelos O critico Menor e servo S. Francisco d'Assis Esquecimento das obras de Prudenzano e Pardo Bazan Guerra Junqueiro Leonardo Coimbra Superioridade de J. M. de Lima Alexandre Herculano e José Estevão Nem Planche nem Sainte-Beuve Balzac e Werdet Alfredo de Vigny José Estevão, Danton, Robespierre, Lamartine e Mirabeau Fernandes Tomás e A. José d'Almeida A conclusão dum belo livro Serenidade nos processos criticos Porque destacamos a figura de J. de Magalhães Lima.
Estamos em pleno versiculo XVII, do capitulo VII do Genesis. No caso d'estas aguas do céo não cessarem, eu concluo que as intenções de Jehovah, para com este paiz peccador, são diluvianas; e, não me julgando menos digno da Graça e da Alliança divina do que Noé, vou comprar madeira e betume, e fazer uma Arca segundo os bons modelos hebraicos ou assyrios.
A abobada de volta inteira ou abatida era muito usada em Roma; mas os edificios escolhidos para egrejas ou para modelos dos templos do Estylo Latino, as basilicas, não a tinham, nem a comportavam, dadas as condições de estabilidade e de espessura dos muros, ou das columnas, sobre as quaes repousava a cobertura.
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