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Mis à jour: 17 juin 2025
En somme, il faut avoir le vers puissant de Victor Hugo pour se permettre un drame de cette extravagance. Je ne prétends pas que Ruy Blas et Hernani soient d'une fable beaucoup plus raisonnable. Mais ces oeuvres demeureront quand même des poèmes immortels. Quant
Ruy, sieds-toi sur mon siège au haut bout de la table. Car qui porte un tel chef est Chef de ma maison. Les portes du palais s'ouvrirent toutes grandes, Et le roi Don Fernan sortit pour recevoir Le jeune chef rentrant avec ses vieilles bandes.
Si Ruy Blas est par excellence le drame heureux et brillant, l'idée de Lucrèce Borgia est plus pathétique, plus saisissante et plus profondément humaine. Ce que j'admire surtout, c'est la simplicité hardie qui sur les robustes assises de trois situations capitales a bâti ce grand drame. Le théâtre antique procédait avec cette largeur calme et forte.
Comme don Ruy Gomez de Silva faisant
Chacune de ses oeuvres tragiques semble porter le nom d'un champ de bataille: Hernani a l'aspect d'un combat étincelant sous le soleil de l'Espagne, dans quelque sierra désolée; Ruy Blas ressemble au choc de deux escadrons farouches plus avides de donner la mort que de trouver la victoire; les Burgraves ont la grandeur douloureuse et titanique des trilogies d'Eschyle.
De l'exécution musicale. Des rapports de la musique avec l'action dramatique. Le Monde où l'on s'ennuie. Le théâtre de Victor Hugo. Lucrèce Borgia. Ruy Blas. L'Ami Fritz. Transport d'effet: les Rantzau. Les Rois en exil.
Ruy Blas, au second acte, nous offre encore un bel exemple d'intervention musicale. Au moment où la reine, émue d'un amour inconnu qu'elle sent monter jusqu'
Entre ses doigts durcis par la guerre et le hâle. L'enfant ne baissa pas ses yeux étincelants. Les yeux froids du vieillard flamboyaient. Ruy tout pâle, Sentant l'horrible étau broyer sa jeune chair, Voulut crier; sa voix s'étrangla dans un râle. Il rugit: Lâche-moi, lâche-moi, par l'enfer! Sinon, pour t'arracher le coeur avec le foie, Mes mains se feront marbre et mes dix ongles fer!
Cette table sans viande a trop piètre figure; Aujourd'hui j'ai chassé sans valet et sans chien; J'ai forcé ce ragot; je t'en offre la hure! Ruy dit, et tend le chef livide et hérissé Qu'il tient empoigné par l'horrible chevelure. Diego Laynez d'un bond sur ses pieds s'est dressé: Est-ce toi, Comte infâme? Est-ce toi, tête exsangue, Avec ce rire fixe et cet oeil convulsé? Oui, c'est bien toi!
Dans Ruy Blas, Hugo semble avoir voulu égaler les conditions les plus extrêmes, en faisant aimer un laquais par une reine, ou même avait voulu unir ces extrêmes dans une seule condition, en faisant de ce laquais le plus misérable et le plus glorieux, le plus faible et le plus héroïque des hommes. Mais ce sujet singulier est traité avec plus de dextérité de main qu'aucune pièce dramatique de Hugo; et il suffirait, pour avoir l'idée des mérites de structure de ce drame, de le réduire au scénario. Le premier acte est si vif, si promptement noué dans son exposition déj
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