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L'andante contient un accompagnement de timballes piano, qui paraît aujourd'hui quelque chose de fort ordinaire, mais où il faut reconnaître cependant le prélude des effets saisissants que Beethoven a produits plus tard,
Je viens de lire votre envoi: Votre andante de Trio est de l'art et votre andante de sonate c'est un morceau de maître. Je vous dois la vérité ou du moins ce que je crois la vérité. Si l'idée première de ce morceau était absolument originale, si elle n'attestait pas l'influence de Beethoven et de Schumann, ce serait absolument de premier ordre. Cette critique (est-ce bien une critique?) est celle qu'on peut faire des meilleures choses de notre temps. Vous aurez plus d'une fois l'occasion de me la retourner (du moins, je l'espère, sans modestie). Gounod a écrit deux symphonies et, dans les huit morceaux qui les composent, il n'y a rien qui vaille votre andante. Votre intermezzo est fort bon; mais je le place au-dessous de l'andante. Je préfère de beaucoup celui de la sonate. Celui-l
L'andante contient un accompagnement de timbales piano qui paraît aujourd'hui quelque chose de fort ordinaire, mais où il faut reconnaître cependant le prélude des effets saisissants que Beethoven a produits plus tard,
précédé d'une importante introduction calme qui revient au milieu dans l'agitation et termine le morceau dans une tranquillité complète. Ça ne ressemble plus du tout aux premiers morceaux connus... c'est nouveau, et je compte sur un bon effet. Ce que vous connaissez n'est plus qu'au deuxième plan! C'est drôle d'avoir cherché ça deux ans! Le milieu de l'andante est le deuxième motif du final qui s'arrange
Mme Pleyel n'était pas compositeur, mais ornemaniste très ingénieuse, brodant sur la phrase de chant des arabesques gracieuses, aux contours fins et délicats. Nous en donnerons comme exemple l'andante de Hummel (op. 18), publié par les éditeurs du Ménestrel, d'après les variantes charmantes qu'y avait ajoutées la célèbre virtuose. Dans ce genre d'ornementation, Mme Pleyel procédait beaucoup de Chopin, dont elle excellait
Quand le tour de ce morceau fut venu dans le concert, je me trouvais auprès d'une porte donnant dans le salon où étaient les cinq exécutants. Ils commencent le premier allegro dans un mouvement beaucoup trop lent. L'andante va tant bien que mal. Mais au moment où ils reprennent l'allégro d'une façon plus traînante encore que la première fois, le sang me monte
Gueymard a bien dit deux passages du bel air qui ouvre le troisième acte, celui de l'andante: Sapho, je donnerai le reste de ma vie Pour te revoir encore une dernière fois: et l'exclamation désespérée de la fin: Non, je n'attends plus rien des hommes, ni des dieux!
dont l'andante est d'un tour mélodique expressif et distingué, et que l'auteur a eu l'incroyable audace de finir sur la troisième note du ton sans rabâcher la cadence finale, ainsi que la plupart de ses contemporains. Cet air a pour sujet la seconde scène du troisième acte du Roméo de Shakspeare, où Juliette, seule dans sa chambre, et mariée dans la journée
est admirable; le récitatif, l'andante et l'allegro en sont également beaux. Il est déchirant ce dernier cri d'un désespoir indigné: Non, je n'attends plus rien des hommes ni des dieux!
Mais bien une analyse critique de votre sonate. Le premier morceau est bien. L'Andante est très beau. L'Intermezzo est un morceau complet, DIGNE D'UN MA
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