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A fachada é dividida em trez partes verticaes em geral ha tantas partes definidas, quantas são as naves interiores da egreja a do centro comprehende a porta principal, sobrepujada pela rosacea; as lateraes, correspondendo ás torres, conteem as portas secundarias e por cima as respectivas janelas ou rosaceas, que illuminam as naves correspondentes.
2.^o Os porticos inferiores são formados de dois ou tres arcos geminados de ogiva bem definida, com pequenas rosaceas sobre os angulos curvilineos; mas o grande arco envolvente é sempre de volta inteira. 3.^o O pavilhão da fonte tem janelas nas quaes a ogiva mal se desenha.
A nave central recebia luz da rosacea da fachada principal; as segundas naves de janelas e portas abertas nas fachadas lateraes, que vamos descrever; o transepto das rosaceas, rasgadas nos seus dois extremos, não existindo, é claro, as feias janelas rectangulares, que actualmente por baixo d'estas rosaceas abrem para o triforio; finalmente, a capella-mór era illuminada pelas grandes janelas da charola e directamente por outras superiores ao terraço da mesma charola.
A fachada offerece, tambem, tres divisões horisontaes bem distinctas, a primeira envolve as tres portas, a segunda a rosacea e as janelas ou rosaceas lateraes, a terceira começa na nascença das torres.
No seculo XV, e na Belgica já no XIV, os caixilhos das rosaceas, não têem como d'antes, columnas formando as divisões, mas têem os mesmos compartimentos que os caixilhos de janella d'esta epoca. Vedações das janellas e vidraças. Por causa da aspereza do clima nos paizes do Norte foram muito cêdo usadas as vidraças nas janellas.
/# *Summario.* O estylo Roman desde o VIII até ao seculo X Caracteres do estylo Lombardo Planos das Egrejas Cryptas Baptisterios Systemas de construcção Abobadas Pilares e columnas Bases Capiteis Fachadas Cornijas Decoração monumental Architectura, antes do seculo XI, nos outros estados sem ser na Lombardia: Italia central e meridional, Belgica e França O estylo Roman durante o XI e o XII seculos Caracter da Architectura Roman Plano e distribuição das Egrejas Cryptas Baptisterios n'este seculo Materiaes e modo de construir Sepultura monumental Fachadas Portico das egrejas Portaes Portas e suas ferragens Janellas e rosaceas Maneira de resguardar da chuva as janellas e as vidraças pintadas Absides Pilares, columnas Bases e capiteis Arcadas e arcarias menores Triforium Cornijas e modilhões Abobadas Contrafortes Madeiramentos Torres Modo de se lagearem os edificios Pinturas muraes Inscripcões lapidares Altares Piscinas Tribunas Cadeiras do côro e a separação da capella mór do corpo da egreja Capellas funereas Tumulos visiveis e occultos Campas Pias Baptismaes Gradamentos Alfaias religiosas Calices e patenas Custodias Relicarios Corôas suspensas nos altares Lustres de forma de corôas Cruzes para os altares e procissões Castiçaes e tocheiros Evangeliarios Capas dos livros do Evangelho Thuribulos Pias para agua benta Pentes liturgicos Cadeiras para os sacerdotes Baculos Calçado liturgico Mitras Tecidos bordados Vestuarios sacerdotaes. #/
As grandes figuras isoladas preferidas n'esta epoca, apparecem, não sómente nas vidraças altas, mas tambem nas outras dos lados da nave e á roda da capella-mór. Representam mais vezes Santos, e poucas vezes pessoas ainda existentes. As figuras estão sempre postas debaixo de doceis cheios de ornamentação tirada da architectura, taes como ridentes, pinaculos, clochetões, rosaceas e arcos-butantes.
Em assumpto tão delicado procuremos a opinião de um mestre inglez, bem conhecido historiador da arte. «Nós não encontramos, tambem, em Inglaterra, diz Hope, esses porticos profundos, cheios de estatuas e encimados de grande rosaceas, que se vêem nas Cathedraes de Strasburgo, Reims, París, Chartres, Amiens e outros pontos.
As janellas da primeira metade do seculo XV têem ainda ás vezes alguma analogia com as dos seculos precedentes. Não é raro encontrar-se nos tympanos grandes rosaceas com figuras curvas ou chammas em vez de redentes.
Os botareos centraes da fachada são ornados de caixilhos ou almofadas, a partir de certa altura. A simplicidade da ornamentação, despretenciosa e pura, é encantadora e traduz no emprego geral das arcaturas principalmente e dos caixilhos, bem como na relação das portas e das janelas e na ausencia de rosaceas, os caracteres do ogival inglez, apontados por Hope, na citação anteriormente feita .
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